Dom’s Pedalboard, PA System and Amps

ドミニクのペダルボード、PAシステムとアンプ類
Dom’s Pedalboard, PA System and Amps

ドミニクの長年のギター・テックであるリッチー・マゼッタが、ドミニクの最新のペダルボード、アンプの設定、そしてスティングのツアー用のPAシステムについて教えてくれたので、詳しく説明しよう。特にペダルボードの写真は、リッチーが配線をし終わったばかりの最新のものです。(2025.2.14）2025年6月6日更新情報：ヴォリュームペダルに変更があります。
Dominic’s long-time guitar tech, Richie Mazzetta, told me about Dominic’s latest pedalboard, amp setting and PA system for Sting’s tour, In particular, the photo of the pedalboard is the latest one, as Richie has just finished wiring it. (14. 2. 2025) Updated on 6 June 2025: Changes have been made to the Volume pedal.

Firstly, let me talk about the PA configuration for Dominic’s stage. The diagram below was created after checking with Richie based on what I knew about Dominic’s equipment up to that point. Dominic uses both electric and acoustic guitars on stage, so the system is split into two systems, one for electric and one for acoustic.

PA and Electric Guitar Sound System

First of all, the electric guitars sound system. The B: wireless receiver and C: switcher are equipment information from around the summer of 2022, so they may have already been replaced with new equipment. Also, Richie said, ‘The Radial Switcher and Shure Wireless units are there but every few years the wireless technology gets better so we upgrade them.’, so there is a high possibility that it has changed. However, the basic mechanism is the same.

**PA system diagram for both electric and acoustic guitars**

A: The sound from electric guitars such as the 61’s Stratocaster is first sent wirelessly to the B: Shure ULXD4D dual-channel digital wireless receiver in the PA rack.After this wireless receiver, all the signal is transmitted via a wired cable.

B: The signal is transmitted from the Shure ULXD4D dual-channel digital wireless receiver to the C: Radial JX44 guitar signal manager, and then to the D: 01_Mesa/Boogie CLEARLINK on the pedalboard by cable.

From there, it goes through a few effectors and then into the E:9_Boss CE-3 Chorus. By using stereo mode 2 on the Boss CE-3 Chorus, the sound after that becomes a stereo sound and is sent to the left and right F, G: Mesa Boogie Lone Star 1×12 Combo amp + Rectifier 2×12 Cabinet.

The sound from the F: Mesa Boogie Lone Star 1×12 Combo Amp + Rectifier 2×12 Cabinet on the right, as seen from the audience, is picked up by the I: microphone and sent to the J:Mixing Console. In addition, the sound from the F: Mesa Boogie Lone Star 1×12 Combo Amp + Rectifier 2×12 Cabinet on the left is sent to the J:Mixing Console after passing through the H: Mesa Boogie Lone Star/Cab Clone. Finally, the sound from the microphone and the Cab Clone is mixed on the J: Mixing Console and sent to the K: PA on either side of the stage, where it reaches the audience.

Acoustic Guitars Sound System

Next, I’ll explain the acoustic guitars sound system.

1: The sound from the Guild Paloma and other acoustic guitars are first sent wirelessly to the B: Shure ULXD4D dual-channel digital wireless receiver in the PA rack. After this wireless receiver, all the signal is transmitted via a wired cable.

2: Shure ULXD4D dual-channel digital wireless receiver → Switcher C: Connected to the DI of the Radial JX44 Guitar Signal Manager. From there, it is sent directly to the mixer console, where it undergoes a minimum amount of processing such as reverb, before being sent to the K: PA system on either side of the stage and reaching the audience.

Dominic’s Latest Pedalboard

Updated on 6 June 2025: There appears to have been a minor equipment issue during the live performance at Red Rocks on 19 May. When I checked with Richie, he told me that Ernie Ball volume pedal had broken and been replaced with a Lehle ‘Mono Volume S’. I think this is what it looks like now: (Image photo).The wiring is as shown in the diagram below.

Dominic’s guitar sound is very clean. However, if that’s all there is, it tends to sound thin, but his sound has thickness and depth, and I think that spatial spread is what makes it so appealing.Chorus, compressor, and delay are important for Dominic’s sound. By placing a delay after the volume pedal and finely adjusting it, he creates a sound with depth and spread like a violin.

The pedalboard uses a classic professional pedal-train. On top of that, there is something like plywood attached.Everything is powered by the Voodoo Lab Pedal Power 2. As you can see, Dominic is not using any special pedals or effectors. They are all commonly available. In other words, there is nothing particularly high-end!

Using Stereo Mode 2 of the BOSS CE-3 Chorus (No.9), the sound is output in stereo. Dominic uses two different delay, the BOSS DD-7 Digital Delay (No.11) and the BOSS DD-500 Digital Delay (No.12), to subtly adjust the accents and depth of the sound to suit the song.This BOSS DD-7 Digital Delay is basically set to 800ms. 2From around the summer of 2023 until recently, a BOSS RE-2 Space Echo was here, controlled by a BOSS FS-5U pedal with tap tempo, but this has now been changed.At that time, the BOSS Space Echo RE-2 was also set to 800ms. But, Dominic had also used the BOSS DD-7 Digital Delay before, and it seems that he often uses different delay effectors depending on the situation.

**Previously, there was a Space Echo and a BOSS FS-5U with tap tempo on number 11.**

On the bottom right, there is a gold switch to select the channel mode of Mesa Boogie Lone Star amp. It allows you to switch between the Lone Star’s Channel 1 and Channel 2. Channel 1 is a clean sound and Channel 2 allows you to switch between clean and drive mode, with detailed settings for each.

The Mesa Boogie Lone Star Settings

I don’t know if this photo is exactly the same as the current setup, but it’s probably the same.Dominic uses two sets of the Mesa Boogie Lone Star 1×12 Combo + 2×12 Rectifier Horizontal Cabinet combination.

According to Richie, Channel 2 is set to a slightly higher volume than Channel 1. Dominic uses Channel 1 almost he performs on one stage and Channel 2 only a few times. Channel 2 is basically set to a drive sound and he uses it when playing solos.
To get a clean sound like Dominic’s on the Mesa Boogie Lone Star, set the controls as follows. In terms of a clock, set the Gain, Treble and Presence to 10:30, and the Mid and Bass to 2:00. Please refer to the following diagram of the front panel. But, if you don’t connect the compressor and chorus effectors, it won’t sound like Dominic, so you’ll need to at least connect those two. Also, Lone Star has a reverb on the back, but Dominic doesn’t use reverb at all.

**Cab Clone：Directly connect to left Amp.**

Also,Dominic seems to be careful not to turn up the volume on his amp too much. This is mentioned in the following interview from 2016.
ーSome words from Dominic on amp settings and volume ー
DM: “If you are too loud on stage the sound man will turn you down in the PA which will give you a thin sound. To get a big fat sound on stage you almost need to keep your stage level lower than you think and just trust the sound man to have you in the PA. It’s also a trick keeping it low because then the sound man will really want to hear what you are doing. This gives you control and not him.”

Ashley J. Saunders

Dominic Miller Guitar Gear * Ashley J. Saunders Dominic Miller is known as Sting’s long time guitarist. He has some interesting guitar gear choices from guitars to pedals to amps.

On The Stage

In Dominic’s case, as mentioned above, the sound of the Mesa Boogie Lone Star on the right is picked up by the microphone, so it is output. However, Dominic does not use in-ear monitors, so on stage he hears two different sounds: one from the amp and one from the monitor. So, as I have no experience of performing on stage as a guitarist, I thought it would be difficult to play in a situation where these two sounds were being produced, so I put the question to Richie.And Richie’s reply to this was as follows.

RM:“Actually the Zone as we call it is a great place to be when playing live. You get the power from the amplifiers and great tone then the monitors in front support that tone that surrounds Dom. It’s awesome! We also have very large monitors on each side of the stage the our monitor engineer turns up as Dom walks around the stage. It’s just fantastic!”
Also he said, ‘ The Lone Stars are louder than the monitors on the stage. They are loud enough to produce just the right amount of feedback when wanted using an overdrive.’, so I think that in the ‘zone’ that Ritchie talks about, the guitar sound is coming out at a low volume from the monitor speakers, and in most cases, Dominic is listening mainly to the sound from the Lone Star.

Overall Summary

As I’ve said many times on this website, Dominic is not a ‘gear geek’. He is a person who believes that it is up to your own skill to make a good sound. Especially in Dominic’s case, he often plays both electric and acoustic guitar with his fingers, and he clearly says that ‘it all depends on the nuance of my right hand fingers’.
So even if you use all the equipment described here exactly as described, your sound will still be your own and not the same as Dominic’s. But, if you are looking to sound as great as Dominic, I hope this article will be of some help to you.

Also, listening to Richie, I get the feeling that there is a really strong relationship of trust between Dominic and the stage crew. Dominic really trusts Richie and the other PA crew.
In Japan, some people think that Dominic’s music is very sensitive, and that he is a bit of a nervous person who gives detailed instructions on the miking on stage and in the studio. However, he is definitely not the type of person who gives detailed instructions to the stage staff. Dominic thinks it’s much better to leave the microphone and PA system to the experts than to give detailed instructions by himself, and believes his job is just to play to their expectations.

Finally, I asked Richie countless questions for this article from around July 2024, and he answered them all politely. I can say with certainty that he is a truly honest and trustworthy person.I really understand that Dominic can be at his best on stage with confidence because he had people like Richie and the crew who were sincere and enthusiastic about their work.
I would like to send my greatest thanks to Dominic’s trusted guitar tech, Richie Mazzetta, and all of Sting’s stage staff.

In writing this article, I received a great deal of help from three Japanese guitarists who are big fans of Dominic. Without their help I would not have been able to write this article as I have never played the guitar before.Thank you very much, Mr. Yoshimi Taniguchi, Mr. K. Akiyama and Mr. Yosuke Taniguchi!!!

まずは、ドミニクのステージのPAシステム構成について。下図は、それまでに私が知っていたドミニクの機材情報をもとに、リッチーに確認して作成したものです。ドミニクは曲の中でエレキギターとアコースティックギターの両方を使用するため、エレキ用とアコースティック用の2つの系統に分かれます。

全体のPAシステムとエレキギター系統

まずエレキギターの系統です。途中のBのワイヤレスの受信機と、Cのスイッチャーは2022年の夏頃の情報なので、今はもう新しい機材に変わっているかもしれない。リッチーも「Radial SwitcherとShureワイヤレスユニットもありますが、ワイヤレス技術は数年ごとに向上するので、それに応じてアップグレードしています。」と言ってたので、変わっている可能性は高い。しかし、基本的な仕組みは同じだ。

A: 61年ストラトなどエレキギターの音はまずワイヤレスでPAラックの中にあるB：Shure ULXD4Dデュアルチャンネルデジタルワイヤレス受信機に送られます。このワイヤレスレシーバーの後、すべての信号は有線ケーブルで送信されます。

B：Shure ULXD4Dデュアルチャンネルデジタルワイヤレス受信機→スイッチャーのC：Radial JX44 Guitar Signal Manager→D：ペダルボードの中のMesa/Boogie CLEARLINK Receiverにラインで送られます。

そこからいくつかのエフェクターを経由してE：Boss CE-3Chorusに入ります。Boss CE-3Chorusではステレオモード2を使用することで、それ以降の音はステレオサウンドになり、左右のF,G：のMesa Boogie Lone Star 1×12 Combo amp＋Rectifier 2×12 Cabinetに送られます。

そして、客席から見て右のF: Mesa Boogie Lone Star 1×12 Combo amp＋Rectifier 2×12 Cabinetの音はI：マイクで拾われて、Jのミキサー卓へ送られます。また、左のF: Mesa Boogie Lone Star 1×12 Combo amp＋Rectifier 2×12 Cabinetの音はH：Mesa Boogie Lonestar/Cab Cloneを通してからJのミキサー卓へ送られます。Jのミキサー卓でI：マイクの音とH：Cab Cloneからの音をMixした後、ステージ左右のK：PAに送られて客席に届きます。

アコースティックギター系統

次にアコースティック・ギターの系統を説明します。

1：ギルド・パロマやペレグリンなどの音も、まずワイヤレスでPAラックの中にあるB：Shure ULXD4Dデュアルチャンネルデジタルワイヤレス受信機に送られます。そこからは有線配線になります。

2：Shure ULXD4Dデュアルチャンネルデジタルワイヤレス受信機→スイッチャーのC：Radial JX44 Guitar Signal ManagerのDIにラインインされます。そしてそれはそのままミキサー卓へ送られて、リバーブなど最小限の処理をされてそのままステージ左右のK：PAに送られて客席に届きます。

Mesa Boogie Lone Starのセッティング

この写真と今が完全に同じかどうかわからないが、おそらく変更はないはずです。ドミニクはMesa Boogie Lone Starの1×12 Combo + 2×12 Rectifier Horizontal Cabinetのセットを右左に組んで2セット使用しています。

リッチーによると、Channel2は、Channel1よりも少しだけ大きな音量に設定されているそう。そしてドミニクは1回のライブ中はほとんどChannel1を使用し、Channel2を使用するのは数回だそうです。Channel2は基本的にドライブのサウンドに設定してあり、ソロの演奏時などに使ってるんじゃないかと思います。

Mesa Boogie Lone StarでDominicのようなサウンドを得るには、コントロールを以下の位置に設定します。時計で言うと、Gain、Treble、Presenceを10時30分、MidとBassを2時00分に設定します。以下のフロントパネルの図を参照してください。ただ、コンプレッサーとコーラスのエフェクターを繋がないとそこまでドミニクっぽくはならないので最低限その二つをつける必要があるでしょう。また、 Lone Starは背面にリバーブもついていますが、ドミニクは全く使っていません。

また通常、ドミニクはあまり自分自身ででアンプのボリュームを上げすぎないように心がけているそうだ。それについては下の2016年のインタビューの中にも書かれている。

ーアンプの設定とボリュームに関するドミニクのコメント –
DM：「ステージで大きすぎると、音響担当者が PA で音量を下げて、薄い音になってしまいます。ステージで大きく太い音を出すには、ステージレベルを自分が思っているよりも低く抑え、音響担当者が PA であなたをサポートしてくれることを信頼する必要があります。音量を低く抑えておくのもコツの 1 つです。そうすれば、音響担当者はあなたが何をしているのかを本当に聞きたがるようになります。こうすることで、コントロールできるのは彼ではなく、あなた自身になります。」

Ashley J. Saunders

Dominic Miller Guitar Gear * Ashley J. Saunders Dominic Miller is known as Sting’s long time guitarist. He has some interesting guitar gear choices from guitars to pedals to amps.

ステージ上で

ドミニクの場合、上記に書いたように右のMesa Boogie Lone Starの音はマイクで拾われているので音が出ているわけです。しかし、ドミニクはイヤー・モニターは使わないので、ステージ上ではアンプからとモニターからの2種類の音を聞いている事になる。だから、ギタリストとしてステージに立った事がない私は、この2種類の違う音が聞こえる状態では演奏しにくいのではないかと思い、その疑問をリッチーに聞いてみました。すると、その件についてのリッチーの返答はこうでした。

RM: “実際、私たちが「ゾーン」と呼んでいる場所は、ライブ演奏を行うには最高の場所です。アンプからパワーと素晴らしいトーンが得られ、ドムを囲むように配置されたモニターがそのトーンをサポートします。素晴らしいですね！ステージの両側には大型モニターも設置されており、ドムがステージを歩き回る際に、モニターエンジニアが音量を上げます。本当に素晴らしいです！”

また、彼は「Lone Starはステージ上のモニターよりも音量が大きいです。オーバードライブを使用したいときに、適切な量のフィードバックを生成するのに十分な音量です」と言ってたので、リッチーの言う「ゾーン」では、モニタースピーカーからのギターの音は小さめに出ていて、ほとんとの場合、ドミニクはLone Starからの音をメインに聴いてるんだと思います。

まとめ

私はこのサイトの中で何度も言っていますが、ドミニクは「器材オタク」ではありません。あくまでもいい音を出すのは「自分の腕次第。」という考え方の人です。特にドミニクの場合は、アコースティックギターだけでなく、エレキギターも指で弾く事が多く、「全ては自分の右手の指のニュアンスにかかっている」とハッキリ言っています。ですから、ここで紹介した機材を全てこの通りにしても、あなたの音はあなたの音であって、ドミニクと同じにはならないでしょう。
でも、この記事の内容がドミニクのような良い音を求めている方にとって、何かのガイドになれば幸いです。

また、リッチーの話を聞いて感じたのは、本当にドミニクとステージ制作スタッフの間には強固な信頼関係がある、という事です。ドミニクは、リッチーやPAクルーのチームを本当に信頼している。

日本では、ドミニクの音楽はとても繊細なので、彼をステージやスタジオのマイキングについて細かい注文を付ける少し神経質な人だと思っている人もいます。しかし、彼は自分がステージスタッフに細かい注文を出すようなタイプではないと思います。ドミニクは自分がマイキングやPAなどに細かい注文を付けるよりも、それは彼ら専門技術者を信頼して任せて、自分はあくまでも彼らの期待に応えられる演奏をする事が仕事だと考えていると思います。

最後に、2024年7月頃からこの記事のためにリッチーに数えきれないほどの質問を投げかけましたが、彼はそれらすべてに丁寧に答えてくれました。私は、彼がミュージシャンが信頼できる本当に誠実で信頼できる人だと断言できます。リッチーはじめ、自分の仕事に誠実で真摯なスタッフがいるから、ドミニクは安心してステージで最高のパフォーマンスを発揮できるのだと実感しました。

ドミニクが信頼するギター・テック、リッチー・マゼッタ、そしてスティングのステージスタッフ全てに最大の感謝を送りたいと思います。

また、この記事を書くにあたり、ドミニクの大ファンである3人の日本人ギタリストから多大な協力を頂きました。ギターを弾いたこともない私には、彼らの協力がなければこの記事を書くことはできなかったでしょう。Mr. Yoshimi Taniguchi、Mr. K.Akiyama、Mr. Yousuke Taniguchi、本当にありがとう！